殘月

最低音2，要將筒音3，瞬間大俯吹降一個全音，也不是容易的事，
整曲最低音2才四分之一拍，俯吹一下帶過也無大礙，bB指法也OK。

如果低音2有一拍以上，哪八度音的落差就會很明顯，明顯的不好聽。

街頭評審人員他們不是所有曲子都聽過，
也不會去注意到哪四分之一拍的小細節，
街頭評審只是大概大概，評選出他們要的人數而已，

現在台北街頭藝人太多了，錄取率降低，
現在就變得很難考。

台北剛開始街頭藝人選拔隨便考，隨便上，
早期街頭藝人程度差的人不少。
我就是其中的一位。

有人以bB指法吹尺八，低音6在下來是低音5，bB指法低音5低不下去，他就吹成高音5，
每遇到低音5就吹成高音5，數十年來都是偏低的狀態在吹，一樣吹的不亦樂乎，
人家他也是街頭藝人，他也吹的很高興，別人也聽的很高興，讚美有加，
十幾年來在人群裡，分享了很多快樂，
報紙雜誌電台報導的最多的一位.....，網站上人稱他是國寶。

我覺的在某方面他還是玩的很成功。
當然他也會遭到一些困擾........，
內行的會說他.........，他就.......。

殘月

炳輝兄錄音時不要錄的太滿，不然會產生音暴，
我用Audition該軟體播放你的路音時，音箱會發出劈劈啪啪的聲音，
當你想留存你寶貴的作品時，燒成cd，流方萬世時，
可能的音暴，造成瑕疵，甚為可惜。

殘月

大家互相研究，共同成長。

殘月

閉著眼睛聽都可聽出是誰吹的尺八。
每一個人都有他的習慣，習慣的表現方式，
不同的音色，
不同的音色就像不同的歌者的歌喉音色。
一首曲子的詮釋人人不同，
好不好聽還是有它客觀的標準存在。
想要進步，除了努力練習之外，
要注意細心的去鈴聽，
去細膩的分析判別其中的差異性，
我們繪畫藝術的學習，重在親身有所領悟，
每一個繪畫者，當然每一個人都可以看到，
但是看到的是表層的東西，表面的東西，
而深層的內容看不到，
可以說是有看而沒看到(道)
所謂:外行的看熱鬧，內行的看門道。
要學會真的懂得如何去看，這個不容易，
如果你不懂的怎麼去看，
你就是苦練苦畫了一輩子，
你永遠都跨越不了哪個門檻，
一個門檻都誇越不過去，
想邁向哪另一個更高峰，等於沿木求魚。
我想吹管音樂也應該是如此吧!
進步就是意味移動，
不想移動，就是原地踏步，
吹個二十年也一樣，這是我所看到的事實。
要移動想往拿裡移動，
先要知到自己的立足點，看清楚自己的狀況，
移動才會有方向感，
不然你自己就不知道該往拿裡移動前進。
如果你覺的都很好，你就不可能移動，
只有覺得不夠好，才會產生移動的空間。
要擁有一個極其敏銳的心看到那個差異性，
這個差異性，讓你發現不夠理想，
不夠理想才會讓你準備起身走出大門，
去探索去探險了去尋找你想達成更高的目標。

在自己的小格局的房子裡自滿自得其樂，雖然也是不錯，
不過沒有學習的快樂。
我是街頭藝人我有粉絲.......，我不想只陷在這個小格局的房子理，
從窗口看到更寬廣的藍天，哪就要走出去，
走出去就是你準備要飛翔了，往更高的地方飛。

今年八月協會邀請尺八大師級

坂田誠山先生

來台灣教學與表演，
教學演歌與現代曲，這是個很好難得的機會，
這是台灣尺八界與尺八人準備高飛的機會，
尤其是吹流行樂的人，全部都要出席，
請每一個人為此大事廣為宣傳。

殘月

最好的因應方法就是熟練十二音律指法   ，這是不科學，自討苦吃。
或著擁有十二律管，$$$$$$$$$$$$ ，求財於天希望渺渺。
不如用軟體調，調自己可吹的調，就OK了。

老天眷顧我，我有十二律管，還有一尺二，一尺一。
尺八4隻，尺六三支......。
不過我通常吹的還是那幾把尺八。
其它尺八常常閒置一旁。
甚至半年一年都不碰它。