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3.氣息吹嘴

麥浪

協會會員

1^# 大中小發表於 2012-11-10 19:30 只看該作者

3.氣息吹嘴

本文翻譯自網頁「shakuhachi tips」（2001.Aug）：
http://www.kotodama.net/shakuhachi/tips.html
原作者：柿堺香
英文翻譯: Zachary Braverman
中文翻譯: 麥浪
中文校稿: 琰烺（陳佩筠）
版權所有：國際尺八研修館---柿堺香老師

基礎篇---第3篇：氣息吹嘴

長久以來，我一直建議，學習者每天要吹奏十分鐘的「筒音」，以便能鍛鍊出良好的音質及音色。我也一直建議擴大你口腔的空間，以便能幫助你吹出較柔和的音色。

每一個人在吹奏尺八的時候，對當下的身心理動作，都各自擁有不同的心理想像。所以，我常運用許多這類的心理想像方法，來說明解釋該怎麼做。

在此有一種方法，我覺得它特別地好用。
很顯然地，你所吹出的氣息，必須穿過你的雙唇再進入樂器。可是，你或許難以想像，你的雙唇，只不過是，來自於你身體內部的氣息所穿越的空間而已。換句話說，請試著去想像你身體所發出的氣息，它是來自於你嘴巴更後更遠的地方。

試著去想像，來自於你身體內部的「氣息吹嘴」，存在於你嘴巴的更遠更後方某處。如果你能這麼想，你嘴唇上那股可能的額外壓力將會消失，而且你的音色將會變得較柔和些。

因此，我的忠告是，運用你嘴巴內部更深遠處的「吹嘴」來吹奏，而不是用你的嘴唇。試著做做看，並看看產生了什麼效果。

3.A Breath “Nozzle”

I have long suggested that people blow ten minutes of Otsu-no-Ro per day to develop good sound and good tone. I have also suggested that increasing the volume of the inside of your mouth can help you gain a smoother sound.

Everybody possesses different images of what they are doing when they blow on the shakuhachi, so I have used many such images to describe suggestions of what to do.

Here is one that I think works particularly well.

Obviously,your breath must pass through your lips to get to the flute. However, you might have difficulties if you think of your lips as the place where the breath leaves your body. Instead, try thinking of the breath leaving your body from a place much further back in your mouth.

Try imagining the “nozzle” where your breath leaves your body as lying somewhere farther back in your mouth. If you think this way, the extra tension you may beholding in your lips will disappear, and your tone will become smoother.

Thus,my advice is to blow from further back from a “nozzle” inside your mouth rather from your lips. Try it and see how it works.

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茂勝

協會會員

2^# 大中小發表於 2012-11-11 09:12 只看該作者

回復 1# 的帖子

超讚的觀念建議
很值得嘗試練習

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文慶

版主

3^# 大中小發表於 2012-11-12 09:34 只看該作者

回復 1# 的帖子

讚

"換句話說，請試著去想像你身體所發出的氣息，它是來自於你嘴巴更後更遠的地方。"所指的是丹田、喉嚨、2種皆有還是另有所指，這個部分等明年1月份柿堺香老師來台請他親自解答，相信3位老師的講座會帶給大家滿滿的收穫。

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殘月

版主

4^# 大中小發表於 2012-11-12 10:42 只看該作者

(運用你嘴巴內部更深遠處的「吹嘴」來吹奏)
「吹嘴」是不是
有所謂的
以外唇肌來吹，
或是內唇肌來吹，
外唇肌較乾，
內唇肌較嫩較溼滑，
因此認為內唇肌來吹比較好。

但是
更深遠處的「吹嘴」來吹奏，
更深遠是指丹田嗎?
丹田讓人很神秘?氣功嗎?

更深遠處是心理狀態?精神狀態嗎?

身心理動作來自心裡想像，
因此我認為這個「吹嘴」是指心裡想像引發吹嘴的動作。

(老師說:嘴唇上那股可能的額外壓力將會消失)
他的意思是說:
賣緊張。(不要緊張)
緊張會導至唇肌僵硬。
放鬆的去吹。
但是這個放鬆的去吹，
往往要累積十年的功夫，
(十年是指我，他人可能幾年而已，或更短的時間)

想像力就是一種無形的強大念力，
是一切事物形成最原始的無形力量。
量子科學家是這麼的認為。

發揮你無窮的想像力，
登入月球也是這麼來的。

映月尺八道館。映像畫廊
http://shaku8.biz/
http://tw.myblog.yahoo.com/c-24555

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dedu

非會員

5^# 大中小發表於 2012-11-12 14:00 只看該作者

轉貼這篇文章

很久以前我是用網路的翻譯軟體看的，日文看不懂，翻譯也不盡理想，如果有懂日文的也許可以告訴大家比較清楚的內容。
我想可能談論到相近的想法，所以轉貼在這邊。

記得神崎憲老師上課時也提到，嘴唇放鬆自然閉合，唾液會自然沾黏住兩側，口風自然形成，不需刻意做些甚麼。使用ㄏㄡ的發聲狀態要比ㄏㄨ的發聲狀態好。

還有之前在麥浪兄翻譯的文章裡也看到以溫度來檢查氣息。

這些談論我想都是與遠的聲音，柔和的聲音，空間感較大的聲音有關。

岡本竹外先生の指導された地無し管による吹禅の技法　　　　　　　　　　　　　　　

1.太い長管の吹き方、即ち吹禅の技法は、下唇の内側に

　舌頭を押し当て、成るべく歌口の内側に横長に押し当て

　て（歌口の幅を一杯に活用）気息は柔らかく吹き込む。

　この舌頭の押しを次第に強くする程、効果は大きい。

　柔らかく吹くこと肝要である。口腔をなるべく広闊に

　して、柔らかく尺八の頭部を構成していると考えるべき

　である。

2.口腔及び唇に力を込めないこと。即ち唇を締めない事で

　柔らかく竹と相談し乍「カルマン渦列」を対称的に作る

ことが、その要点である。

3.唇を余り締めない事が大切で、唇に入れる力を、臍下

丹田に入れることによって、唇の力を抜くことが肝要で

ある。

4.口の形はホの字を発音する時の形として柔らかく吹き

込む。即ち、ホーを吹くのだと考える。

5.吹いて鳴らすと考えないで、歌口の切音が竹管内の気柱

　に共振するにであるだから、息を多く使ったから大きい

　音が出るのではない事に留意すべきである。

6.地のついた調律管の尺八では、余程の事が無い限り、

　この要点を会得出来ない。楽に音が出てくれるからで

　ある。地無しの長管を吹く事は本当の吹禅法を自得する

　早道である。「柔能制剛」が剛管を吹く極意である。

※岡本先生の蒼龍会研修会にて指導を受けた資料より

http://members2.jcom.home.ne.jp/ ... a:96:40:281:29.html
有些圖片可參考

http://members2.jcom.home.ne.jp/maekawacougetu/:92:6e:96:b3:82:b5:82:f0:90:81:82:ad:8b:c9:88:d3.html

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dedu

非會員

6^# 大中小發表於 2012-11-12 14:15 只看該作者

關於殘月老師提及這件事

"但是這個放鬆的去吹，
往往要累積十年的功夫，
(十年是指我，他人可能幾年而已，或更短的時間)"

我想也許可以看成不同的方案
假設這樣區別
A方案 ─ 是不需要注重嘴唇的事，那一開始就可以放棄去做，不需要十年後再來放棄
B方案 ─ 需要嘴唇的控制力來達到某種效果及狀態，那就得去鍛鍊出精準的控制狀態

兩個方案製造出來的效果我想是不同的，只是看自己決定要採取何種方案而已

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dedu

非會員

7^# 大中小發表於 2012-11-12 16:38 只看該作者

引用:

原帖由文慶於 2012-11-12 09:34 發表
讚
"換句話說，請試著去想像你身體所發出的氣息，它是來自於你嘴巴更後更遠的地方。"所指的是丹田、喉嚨、2種皆有還是另有所指，這個部分等明年1月份柿堺香老師來台請他親自解答，相信3位老師的講 ...

非常期待!!

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麥浪

協會會員

8^# 大中小發表於 2012-11-12 20:19 只看該作者

我剛接觸尺八時
都是用胸部和嘴唇肌肉的力量來吹奏
但吹得頭暈眼花.手肩肌肉酸痛
氣息短促,吹出來的聲音,尖銳刺耳.
低音吹不出來.高音吹不上去

後來慢慢跟學長們學習
才漸漸懂得用"腹部"(丹田?)的力量來吹奏
剛開始不知怎麼用腹部使力或使不出力來
經長久練習
目前大致能用腹部力量吹奏
但是控制力道和持久性
還有很大的進步空間
但是,我改用腹部力量來吹奏後
就不再頭暈眼花了
也逐漸感覺到嘴唇可以少施力
感覺到嘴唇漸漸放鬆了
高低音也較好吹了

有關此篇"氣息吹嘴"
我個人的解讀是這樣
請大家指教

一般稱"吹嘴"都是指嘴唇
(人造吹嘴又是另一種)
也就是用嘴唇的肌肉
來當氣息力道的啟動來源

而這一篇文章
柿堺香老師則鼓勵學習者
不要用嘴唇這個"吹嘴"
而要用嘴巴內部更深遠處的「吹嘴」來吹奏
應就是用腹部的力量

也就是吹奏時
氣息啟動的來源,
不是用嘴唇的肌肉
而是用腹部的肌肉

這似乎有點像唱聲樂的人一樣

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dedu

非會員

9^# 大中小發表於 2012-11-13 03:23 只看該作者

老師說的HO發音的確很像唱聲樂的發聲感覺
岡本竹外老師說日文的の是不是連鼻腔的空間都用進去了(日文看不懂用猜的)

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小莊

莊育禎

版主

10^# 大中小發表於 2012-11-13 13:43 只看該作者

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殘月

版主

11^# 大中小發表於 2012-11-14 00:58 只看該作者

ㄏㄨ事嘟嘴是錯誤的方法。

氣沉丹田，沒甚麼神祕可言。
就是腹部凸出橫膈膜放大能納更多的氣，
腹部挺出用力，讓氣不會一下子控制不住就瀉光了。

同一隻尺八，
你能吹出最好的音色，各種的音色，
高音可高亢，亮麗，音量大，
也可以細膩柔和音量可壓小，
也可沉悶細微。
低音可共鳴強大，音色飽和結實，音量宏，大倍頻凸出。
也可共鳴弱，音量大。
也可共鳴弱，音量小。

你可以把音色吹得很乾淨，沒雜音，
也可以吹的沙沙的感覺，吹得很粗曠。
或是所謂的金屬聲。

光是氣沖音，暴發音，
音色變化就多端。

有沒音色的氣衝聲，
有有音色的氣衝聲。
有飽足感音色的暴發音，
隨你高興趣去組合去創新。

這是靠什麼在變化。

這沒有甚麼神祕
它只是物理現像，
如果我說這是氣功，
那就神秘的難以捉摸。
很抱歉因為妳沒有練氣功，
所以你吹不出來，
這下子你只能乾瞪眼，傻眼，
望洋興嘆。

我聽過村剛實先生的尺八CD，
音色也是多變，
每一時期都不一樣，可能是不同的尺八，
也可能是改變了吹法。

同一之尺八，由不同人蘭吹，音色卻很不一樣，
為什麼?
沒甚麼神秘，只是物理現像罷了!
以科學的方法去分析去理解，就通了。

我都以科學的方法去思考，
改變各種組合的條件，
它就產生各種變化。

只要你做的到，你辦的到就行了，
只知所以，不知所以然就行了，
你說不出來，也無法教人，但你做得到就行了，
一群人繳了學費，與一位台灣氣沖音大師，
大師教你一口氣用力吹下去，就對了，
數個月過了，這幾個學生仍然衝不出氣沖音來。

不能怪老師不教你，
只因為老師只知所以，不知所以然，
你應該去向知所以然的老師學習，
只有他才有能力教你。
知所以然是智慧財產，
必須付出代價，
才能一窺堂奧。

至少要有敬意，
稱人家一聲老師。

有些吹尺八的人，
怕矮人一等，
沒有不恥下問的精神，
高傲的很。

我先打了預防針，
大家是好朋友，我才敢向你說，你不要生氣，
大家一起研究，你的音色不亮，
悶悶的，雜音太多，需要調整一下，
一講完，馬上就翻臉生氣。
(不要對好入座，可能根本沒這個人，
不然在耳語相傳，那就麻煩大了!人都得罪光了)

古有明訓

謙受益，滿招損。

尊師重道的文化，
在中國人日漸薄弱，
所謂禮失求諸野，
在我們鄰近的國家，
在日本我們發現，
中國很多優質的文化都跑到那裏去了。

隨然不至於要你一日為師終身為父，

但尊師重道是要的，
尊師重道就是告訴我們，
吃水果不要忘了拜樹頭，人不能忘本。

論語云:
師者，傳道、授業、解惑也。

老師為何會被尊重，
不是授業、也不是解惑，
而是傳道，
老師要有道。

道是甚麼?
我背過﹝中庸第一章﹞前面一小段。

想到了，重溫故知，也分享一下，

天命之謂性，天命之謂性，
率性之謂道，修道之謂教。
道也者，不可須臾離也；
可離，非道也。

中庸，不偏不移，就是恰到好處，
這也是吹尺八最需要的控制與掌握，
恰如其處的點，
恰如其分的氣。
在容許範圍變化，
音準也是一樣在耳朵容許的範圍，
音準如果都不動也太僵硬不生動。

尺八之道也是同理。

道也者，不可須臾離也；

吹尺八一離開那個位置，那個角度，那個口風........
就沒聲音了。或聲音不好，
因此不可須臾離也。

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小莊

莊育禎

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12^# 大中小發表於 2012-11-14 09:18 只看該作者

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文慶

版主

13^# 大中小發表於 2012-11-14 11:08 只看該作者

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dedu

非會員

14^# 大中小發表於 2012-11-14 11:38 只看該作者

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也許跟岡本竹外老師所說口發"の"音的狀態有關聯

http://vocalspecialist.blogspot.tw/2012/04/blog-post.html

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殘月

版主

15^# 大中小發表於 2012-11-14 15:53 只看該作者

那是聲帶喉部的體內發音和尺八歌口發音外部發音是不同的。

尺八共鳴與口腔的關係實驗。

http://www.youtube.com/watch?v=kOJoGrNQ6ME
http://www.youtube.com/watch?v=huytdXolXdQ

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dedu

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16^# 大中小發表於 2012-11-14 17:35 只看該作者

真有趣~第二個連結看起來口腔任何形狀其實沒差別
但實際吹尺八時確有效果的不同，難道擴大口腔的目的只是為了放鬆喉頭讓氣順暢的流出，與共鳴是無關的。

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dedu

非會員

17^# 大中小發表於 2012-11-14 18:09 只看該作者

有些人的演奏會出現像塞住的聲音，呼嚕呼嚕的，一開始我懷疑是因為使用地無管的差別，但後來在不是地無管的演奏中也會聽到，所以那個聲音應該就排除了市尺八的差異性。目前我懷疑是演奏技巧的部分，感覺上像是口腔的哪部分聲音與尺八聲音一起的混合音。有沒哪位前輩知道這個技巧。

https://www.youtube.com/watch?v=TMCbfW8xUvA&feature=relmfu

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殘月

版主

18^# 大中小發表於 2012-11-14 19:56 只看該作者

擴大口腔若連動唇肌與口風變化，氣流的集中或擴散.........?，
音色就會有所影響。
那個實驗口風是釘死的。

呼嚕呼嚕的這是吹奏者體內發出的聲音，
與尺八無關，他可能是故意製造的效果，
也可能是個人產生的附產品。

演奏家陳中申先生就擅長這招。

還有一種現象，
吹奏者內部氣管受到氣流的震動而產生的，
他很不想要但它就是要出現，他覺得很困擾，
這樣的人睡覺一定會打呼，
我有一個學生就有這個困擾。
簡單向您報告，希望您能滿意。

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文慶

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19^# 大中小發表於 2012-11-14 23:47 只看該作者

回復 18# 的帖子

這也是一種技巧
用氣震動咽喉上方凸出的小肉塊
讓小肉塊快速震動產生碎音的效果
有點類似喉花舌
吹奏時將咽喉放大
舌根往下壓
用力點集中在咽喉部位
其時這種技巧有時在不知不覺中會產生
由其施力點集中在咽喉時
竹山老師很會吹奏這個技法
11月11日雅集時他有展示

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dedu

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20^# 大中小發表於 2012-11-15 01:16 只看該作者

感謝兩位殘月老師、文慶兄
聽起來應該是類似玉音的演奏法
只是震度或者位置可能有些微差異
有時會出現
但不能穩定的使用
我再試試

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